- Это называется – вопрос в лоб. А как вы думаете? Более того, некоторых сериалов никогда не было бы в моей фильмографии, если бы Дмитрий не руководил этой компанией.
​

- Если автор не готов к изменениям в тексте, ему не надо идти в кино - лучше писать книги. О том, как выглядит сценарий написанный автором и как он выглядит на экране и почему это не одно и тоже – можно написать несколько докторских диссертаций. То, что автор стоит в исходной точке производства и счастье и проклятье одновременно. Отстаивать свою точку зрения надо и перед режиссёром и перед продюсером. Не в позу становиться, а доказывать свою правоту. Если ты прав – тебя услышат. Но буду честен, сам я смирением не отличаюсь.

- «Неслучились» «Старшая дочь» и «Мой капитан». До сих пор уверен, если бы ко мне прислушались - судьба этих работ была бы иной. Одним словом – нагрешили мы там сильно. И с себя ответственности не снимаю – за картины надо было бороться больше.

- Ещё десять лет назад при написании сценария я живо представлял себе своего героя – рост, вес, всё - плоть до походки. Теперь стараюсь этого не делать (получается плохо, но стараюсь), чтобы не разочаровываться. Попадания, конечно, случаются. На моё счастье – не и редко! Но мне больше нравятся истории, когда ты категорически не видел актёра в какой-то роли, а теперь не представляешь, чтобы кто-то другой играл этого персонажа. Наверное, Вам нужен пример? Черкасов утверждает на роль Бурова в «Большой нефти» Сергея Плотникова. Ну, утвердил и утвердил – показал мне фото – по фото самое то! Прихожу домой и смотрю фильм с участием этого актёра на НТВ. И волосы дыбом – настолько всё плохо! В три часа ночи звоню Дмитрию с одним вопрос – ты с ума не сошёл? Долго он меня убеждал. С его выбором согласился я только когда увидел материал. Плотников был блистателен в этой роли. Я, если честно, иногда вообще не понимаю, по какому принципу Черкасов выбирает актёров, видимо это дар, особое чутьё.

С «прерогативами» вообще смешная история. Когда-то режиссёры отобрали у авторов право ставить свои истории и выбирать актёров. Началось с театра – законодательно такой порядок оформился в кино. Сценаристы проиграли эту войну и в положении проигравших терпят верховенство режиссёров. Теперь режиссёры в той же ситуации, что и авторы сто лет назад – нынче балом правят продюсеры, режиссёрский голос в выборе актёров все чаще становится совещательным. Моё глубокое убеждение, что хорошие кино получается только в том случае, если продюсер, режиссёр и автор работают сообща.

- К сожалению, конфликты между режиссёром и драматургом явление обыденное. Когда ругают во время работы – это нормально, это творческий процесс, хуже, когда подобные проблемы уже на входе, когда режиссёр и автор на входе не видят дальше носа из-за собственных амбиций.

- К сожалению, на данный момент я пишу больше, чем хочет снимать Дмитрий Черкасов. К тому же, я не могу уговорить его на ретро-детектив. Но работаю над этим! Вот такой расклад не в мою пользу! А теперь для протокола - работать с одним режиссёром неправильно, как и снимать по сценариям одного человека. Право выбора - что писать и что снимать очень важно для творческого человека.

- Начну я с последнего вопроса. Я смотрю очень много западных сериалов – от корейских до англоязычных, а это подразумевает кроме американских и английских сериалы из Австралии, Новой Зеландии и так далее. Мне интересно изучать опыт наших коллег, тем более, что сейчас одинаково хорошо снимают и в Испании и в Колумбии. Да, что говорить - вся Скандинавия шагает семимильными шагами в телепроизводстве.
Именно этот факт подводит нас к первому вопросу – адаптация сериалов. Дело в том, что продюсеры всех стран в наши дни усиленно работают над тем, чтобы создаваемый ими сериал был понятен зрителям всего мира. Продавая свои идеи как ресторанную франшизу, производители зарабатывают большие деньги. Тем более телеканалы к телефраншизам относятся благосклонно.
Хотел бы я занимать адаптацией сериалов – больше нет, чем да. Мне тесно в уже придуманных сюжетах. Адаптации книг мне более интересна, есть место для творческого манёвра. Придумать же идею для экранизации в других странах – заманчиво.

- Достойно пережить нынешние непростые дни.