- Не уверен, что смогу ответить на этот вопрос. Конечно такие работы, как «Долина роз» - это подарок. Там все шло «от меня». Для зрителя возможно, это не очень хорошо. В основе «Степных детей» - прекрасная история, найденная и написанная Славой Рогожкиным специально для меня. Поэтому, этот мини сериал тоже очень личный. С совершенно другим градусом, другим посылом. Я сам всегда ощущал себя «степным ребёнком» для которого небо над головой - это огромный мир, источник жизни и свободы.

- Да, после были сериалы «Городские шпионы» и «Вольная грамота». Это две большие работы. Я не вполне доволен судьбой «Городских шпионов», в фильме была собрана прекрасная актерская команда, мы снимали его с азартом, честно. И у меня остались от этой работы прекрасные воспоминания. Очень теплые. «Вольную грамоту» я решил снимать после состояния творческого голода, возникла возможность сделать фильм в красивом романтичном жанре, окунуться в прошлую эпоху.

- Нет, так складывается. Мне интересно работать с актерами, которые исполняют свои первые большие роли. Большая ответственность для меня. И часто, большая радость.

- Свобода - это дар. Несвобода, это тяжкая ноша. Но эти понятия лежат не в природе отношений между мужчиной и женщиной. Это внутреннее состояние. Во всех моих историях, и личных и вполне жанровых, так или иначе прослеживается эта тема. В «Вольной грамоте» этот вопрос системообразующий. Крепостное право. Естественно, для этой задачи мне нужны были другие краски, более понятный язык. Могу привести другой пример. Вспомни финал «Степных детей».

- Именно, посыл более чем понятен. Это рождается непроизвольно.

- После кино?

- Пожалуй. Никогда не делил эти вещи по рангу.

- Футбол. Ты не знала?

- Интер. Да, это можно назвать страстью. Очень давней и крепкой.

- Настоящим должен быть человек. Жить настоящими чувствами, жить в реальном мире. А не виртуальном.

- Нет. Возможно пока нет. Не это главное. Я счастлив, что могу позволить себе чувствовать жизнь и не быть «рабом лампы». Естественно, я часто пользуюсь интернетом, почтой и т.д. Но то, что происходит со многими людьми сейчас вызывает сочувствие, людей «засасывает» в смартфоны, они непрерывно в интернете: за рулем, во время встреч, всегда. Это рабство. Я им действительно сочувствую, их организм очень зависим. Живое общение им менее интересно, тепло рук, глаза, природа вокруг. Ощущать жизнь - это талант.

- Когда тебе тридцать, ты хочешь ощущать мир без остатка, всем своим естеством. Спустя 15 лет все больше хочешь понять, как в этом мире жить... Но одно неизменно, жизнь это свет, самый великий подарок творца.

- Помню, где-то прочёл, что из всех мерзостей в первую очередь нужно гнать от себя зависть. И с этим я полностью согласен.

- Не знаю. Если в профессиональных кругах, значит определение положительное. Хотя я часто ухожу от оптимальных решений в угоду нелогичной эмоции, состоянию. Я бы не хотел обобщать свою деятельность, мне это неинтересно. Помню в детстве, когда находился в аэропорту и смотрел через стекло на лётное поле, то самое сильное впечатление было от следующей картины. Огромный пассажирский лайнер мигая яркими огнями двигался по аэродрому за маленькой машинкой с мигалкой и надписью «Следуйте за мной!». Маленькая машинка прокладывала путь огромной красивому лайнеру, потом он отрывался от земли и уходил в небо. Я думал «как классно тому парню за рулём этой машинки, он прокладывает путь чему-то большому и очень красивому». Думаю, ты понимаешь, о чем я.

- В кино нет умного или глупого зрителя, это иллюзия. Ваш зритель бесконечен, у него нет лица, или, если хотите есть тысяча миллионов лиц. Ваш фильм смотрят новые и новые люди, смотрят тогда, когда вы и не подозреваете об этом. И время тут неподвластно. Глаз кинокамеры застанет вас врасплох, не нужно пытаться его перехитрить. В театре вы играет на конкретных людей в конкретном зале, играете в сотый или тысячный раз и каждый раз вы вправе изменить многое. Кино искусство мгновения, которое обретает вечность и актер должен принимать эту миссию. Напряжение момента и разрядка... Экран должен быть наполнен напряжением, и в этом смысле напряжение актера или его расслабленность доходят до зрителя лишь через одного главного посредника, стрелочника или рулевого - режиссера. Он за все в ответе, он вместе с актерами, камерой, десятками людей его съемочной команды на плечах, увешанный бременем постоянно меняющихся обстоятельств - как атлант идет к своей цели и несет на себе все... В моем идеальном представлении это выглядит именно так.

- Спасибо

- «Умение прощать, только это и есть в человеке от Бога»

- Это Ремарк